Джино Северини (Италия, 1883 – 1966) Море = Танцовщица (Mare = Балерина) Январь 1914 Масло на холсте 105,3 x 85,9 см Музей Соломона Р. Гуггенхайма • В конце 1913 года, после отъезда из Парижа в Пиенцу и Рим, Джино Северини отправился на побережье Анцио по состоянию здоровья. Именно там он написал картину «Море = Танцовщица». Эта картина, в которой море и фигура приравниваются друг к другу, иллюстрирует его представления о «пластических аналогиях», изложенные в манифесте, подготовленном им для персональной выставки в галерее Мальборо в Лондоне в 1913 году. По мнению Северини, окружающая среда определяется оптически и, следовательно, изменчива, а человеческая фигура является лишь частью, хотя и неотделимой частью, этой метаморфной реальности. На этом полотне и других картинах ритмы вихревого движения танца и костюма танцовщицы сравниваются с движением моря. Большие извилистые плоскости испещрены яркими отрывистыми мазками краски, от которых все поверхности вибрируют, словно от света. Как и во многих других футуристических картинах, изображение выходит за пределы рамы. Разделяющий мазок заимствован у Джакомо Балла и, в конечном итоге, у неоимпрессионистов, в частности, у Жоржа Сёра. Такие работы, как «Море = Танцовщица», возможно, имеют конкретный источник в картине Сёра «Шаю» 1889–90 годов.¹ Игра цилиндрических и плоских плоскостей на этой картине напоминает кубизм того времени Фернана Леже, хотя цветовая гамма ближе к призматическим оттенкам Роберта Делоне. Однако отсутствие контура и растворение объема отличают работы Северини. В этот период аналогии форм Северини лишали объекты их обычной идентичности; позже, в 1914 году, он создавал полностью непредметные композиции. #взято из инета
